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2009/02/27

【演劇】宮沢りえの演技と佐藤江梨子のちちに圧倒される『パイパー』野田地図

 前回の『キル』が良かったので、『パイパー』を観て来ました。ナマ宮沢りえを初めて見ましたが、テレビで見るはんなりした雰囲気とは全く違って、気っ風のいい姐さん役を力強く演じていました。これは並みの役者ではないと思いました。また佐藤江梨子の巨乳にもびっくり。こうした方面に詳しくないぽん太は、ひょっとしたら役作りのための着ぐるみなのではないかと双眼鏡で継ぎ目を探しましたが、継ぎ目はみつかりませんでした。『パイパー』の公式サイトはこちら、また野田地図の公式サイトのなかの『パイパー』の案内はこちらです。
 まだ上演中なので、ネタバレしないよう細かい内容は書きませんが、未来の火星を舞台に時代をいきつもどりつしながら繰り広げられる野田ワールドがすばらしかったです。宮沢りえと松たか子の長い掛け合いは、見せ所という感じでお見事でしたが、もうちょっと声の高低というか強弱というか声色というか、変化があればよかったです。ぽん太は、野田秀樹の郷愁に満ちた長台詞が大好きなのですが、今回はなかったのが残念です。もっとも長台詞はなかったものの、空に輝く地球を心の支えに暮らしている火星の人々の郷愁は、痛いほど伝わってきました。野田独特の言葉遊びの世界というか、言葉のつながりによる芝居の構造化が少なめで、たんなるダジャレみたいになっていたのも物足りなかったです。人間を助けるロボットがなぜあのような形でパイパーと呼ばれるのか、なぜ鎖骨にオハジキを埋め込んでいるのかなど、芝居だから特に理由はなくてもいいのですが、いつもの野田だったら言葉遊びで分けのわからないこじつけをしてくれそうなものですが……。舞台セットも大変お金がかかっているようで豪華でしたが、その分観客の想像力が制限されてしまいました。ラストシーンの花が咲くシーンなどもきれいではありましたが、造花が機械仕掛けで実際に上がってくるのではなくて、舞台上には何もなくて観客の頭の中に花を咲かせて欲しかったです。芝居のテーマも、希望と絶望、殺人、信じること、幸福の数値化など、中高年のぽん太にはちょっとストレートすぎて、気恥ずかしい感じがしました。全体的に今回の公演は若い人向きだったのかな?橋爪功と大倉孝二はさすがに芸達者。
 とはいえ、次の公演も行ってみたいです。
 ところで、宮沢りえちゃんを残して放浪している恋人の名は、ペール・ギュント。ペール・ギュントというと、グリーグの音楽を思い出しますが、「朝」(動画はこちら)や「ソルヴェイグの歌」(動画はこちら)などが有名で、義務教育の音楽の時間に聞かされた気がします。原作はイプセンの戯曲で、Wikipediaであらすじを見るとわかるように、かなりぶっとんだ内容ですが、恋に落ちた娘を捨てて放浪するがやがて帰ってくるという点と、人間がボタン(オハジキではないですが)に流し込まれるという点が、『パイパー』と関連しているように思われます。


野田地図NODA・MAP 第14回公演
『パイパー』
2009年2月 シアター・コクーン
作・演出:野田秀樹

松 たか子
宮沢 りえ
橋爪 功
大倉 孝二
北村 有起哉
小松 和重
田中 哲司
佐藤 江梨子
コンドルズ
野田 秀樹

美術 堀尾 幸男
照明 小川 幾雄
衣装 ひびの こづえ
選曲・効果 高都 幸男
振付 近藤 良平
ヘアメイク 宮森 隆行

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» パイパー/野田地図 [not simple.]
ひさびさの芝居鑑賞の幕開けは野田秀樹。あいも変わらず野言葉の奔流、奔流、奔流・・・。次々に飛び出る言葉は言霊となってめまいがするほどの別世界に私を連れて行ってくれる、としかいえないような濃い2時間5分です。... [続きを読む]

受信: 2009/02/28 12:33

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